Alma Mater, преглед на театъра Almeida — културни войни пламват в драма за тормоз в колежа

Веднъж Джо беше в позицията на Ники. Като студентка през 80-те години Джо беше пламенна феминистка, активистка, една от първите дами, които учеха в нейния влиятелен лицей. Тя стартира новата пиеса на Кендъл Фийвър, като чете на глас някои от определените обиди, с които учениците „ посрещаха “ нея и нейните връстници.

Сега, към момента пионер, Джо се завърна в същия лицей като първата „ жена преподавател “ (самото заглавие наподобява разкриващо). Така че, когато Ники, сериозна студентка трета година, се появи в офиса си с недоволство за студенти, учещи онлайн фотоси на новокурсници, с цел да изберат най-горещите, може да очаквате деяние.

Но Джо е прагматик. Това е дребна бира, счита тя, спрямо големите битки на по-ранните феминистки. Тя поучава Ники да сортира борбите си по-разумно, да отиде да си почине. Тогава Пейдж, по-свежа жена, е изнасилена. Пейдж не желае да рапортува за нападението, което оставя Джо неспособна да работи в границите на разпоредбите, а Ники е решен да предприеме дейности по някакъв метод. Сцената е подготвена за объркана и разгорещена борба

Feaver се гмурка с главата напред в актуалните културни войни. Аргументите бушуват напред-назад. Трябваше ли Джо да работи незабавно? Беше ли Пейдж жертва на „ културата на обезчестяване “ в университета? Какво е това в настоящето общество, което я кара към момента да усеща, шокиращо, че по някакъв метод е отговорна? Трябва ли Ники въпреки всичко да продължи с дейностите, поради нежеланието на Пейдж да приказва? Какво се случва с всички забъркани лица, откакто историята стане публично притежание?

Пиесата на Фийвър, както и преди, трансформира сцената на Алмейда в казан на спор. Alma Mater не е толкоз фина като тази пиеса, само че въпреки всичко е завладяваща, неуместна и гневно настояща, изследвайки по какъв начин микроагресиите са свързани с по-сериозни офанзиви, като всеки поврат прибавя нов пласт трудност.

Продукцията на Поли Финдли акцентира неговата гладиаторска природа, показана на гола сцена, заобиколена от пейки (дизайн на Вики Мортимър) и водена от две пламтящи осъществявания. Джъстин Мичъл, която пое ролята с малко предупреждение заради неприятно здраве, е отлична като Джо: занимателна, остра, груба. Виждаме свирепата просветеност и здравия, борбен дух, които са я тласнали напред, само че също по този начин виждаме по какъв начин това се е втвърдило в неотстъпчивост. За разлика от нея, Ники на Фийби Кембъл е също по този начин решителна, изпълнена с яд и пристрастеност, само че, както Кембъл незабелязано разкрива, също се бори с болката.

Има прелестна работа и от Лив Хил като Пейдж, млада жена, принудена да невъзможна позиция и от Натали Армин и Натаниел Паркър като сътрудници на Джо, попаднали във водовъртежа. Това не е съвършена пиеса — тук-там е прекомерно шаблонизирана — само че е завладяваща, мощно резонираща етична подготовка.

★★★★☆

До 20 юли